Настенные фрески Помпеи. Фрески помпей, античная живопись Эротические фрески помпеи

Древнее здание Лупанарий (именно так назывались бордели в древнем Риме), погребенное 24 августа 79 года вместе с остальными городскими постройками под лавой Везувия, неплохо сохранилось до наших дней, передает CBC .

На его стенах все еще можно разглядеть фрески с откровенными сексуальными сценами, которые служили своеобразным «меню услуг» для посетителей древних итальянских борделей.

Археологи утверждают, что это место пользовалось огромной популярностью среди местных политиков и богатых торговцев.

Всего на территории Помпей было обнаружено около 200 борделей на 30 тысяч населения. Тогда считалось нормой, если женатый мужчина спит с другими, но замужней женщине изменять своему мужу запрещалось под страхом заключения

Этот Лупанарий был самым крупным из обнаруженных в Помпее. Его раскопали в 1862 году, но свои двери для туристов он открыл сравнительно недавно из-за затянувшейся реставрации. Это был самый крупный бордель в городе.

Это двухэтажное здание в самом центре Помпеи с пятью комнатами — по два квадратных метра каждая — вокруг вестибюля. В стены комнат были встроены каменные ложа с тростниковыми одеялами. Именно в таких комнатах трудились лупы («lupa» – проститутка).

Во всех комнатушках не было окон. Освещались они огненными фонарями круглые сутки. Археологи утверждают, что в помещениях стояла сильная вонь и духота.

Напротив входа располагалось отхожее место – одно на всех, а в вестибюле возвышался своеобразный трон, на котором восседала «мадам» – старшая лупа и привратница по совместительству.

Для особенных гостей были и VIP комнаты, которые находились на втором этаже. Но какого-либо отличия от нижних комнат они не имели, кроме балкона, с которого можно было зазывать клиентов.

В соответствии с законами, бордели открывались в 3 часа пополудни. Час пик приходился на поздний вечер – начало ночи.

За каждой проституткой была закреплена своя комната с выбитым над входом именем владелицы. Это дает возможность предположить, что местные лупы жили в других местах, а в бордель приходили только на работу.

Так же, как и во всем Древнем Риме, проститутки Помпеи должны были пройти государственную регистрацию для получения лицензии. Они платили налоги, и имели особый статус среди женщин. Их профессия не считалась чем-то позорным.

Подписывайтесь на Квибл в Viber и Telegram , чтобы быть в курсе самых интересных событий.

В наше время хорошо известно, что древние римляне отличались весьма либеральными взглядами на сексуальность. Однако, когда в середине XVIII века были обнаружены древнеримские города Помпеи и Геркуланум, погребенные под слоем вулканического пепла Везувия, общественность оказалась не совсем готова обнаружить также и пикантные подробности древнеримского общества, а именно - повальное увлечение эротикой.

В Помпеях процветала обширная секс-индустрия с десятками борделей, стены которых были покрыты эротическими фресками. Художественное изображение секса нередко встречалось и на стенах спален в богатых частных домах.

На шее жители Помпей носили амулеты фаллической формы, чтобы отгонять злых духов. А дома почти у каждого из них хранилась небольшая коллекция предметов искусства сексуальной тематики.

В хозяйстве часто использовались масляные лампы и другие бытовые предметы фаллической формы.

А самой скандальной находкой оказалась статуя греческого бога Пана - наполовину человека, наполовину козла, - совокупляющегося с козой.

Демонстрация всех этих откровенных сексуальных материалов вызвала немало смущения и неловкости среди общественности XVIII века, поэтому непристойные древности поспешили скорее спрятать от глаз публики, заперев в секретном кабинете.

Секретный кабинет, или gabinetto segreto, изначально располагался в Музее Геркуланума в Портичи. Доступ в него осуществлялся исключительно по специальному письменному разрешению короля. Но, как известно, запреты только подогревают интерес, поэтому изображения фресок и копии попавших под запрет экспонатов производились внутри кабинета и распространялись среди французской элиты.

После переноса из Портичи в Национальный археологический музей Неаполя коллекция ненадолго стала доступна публике безо всяких ограничений. Продолжалось это до тех пор, пока король Франциск I в 1819 году не нанес музею визит в сопровождении своей жены и дочери. Поспешно выпроводив семью, возмущенный король тут же распорядился запереть коллекцию в специальном зале, где ее смогут лицезреть только мужчины «зрелого возраста и устоявшихся моральных принципов». Женщинам и детям входить туда строго воспрещалось.

На протяжении следующих 200 лет секретный музей оставался в основном закрытым, лишь несколько раз открывая свои двери на непродолжительное время. Даже открывшись в охваченных сексуальной революцией 60-х, он сохранил прежние ограничения на вход. И только в 2000 году коллекция наконец-то стала публично доступна как для мужчин, так и для женщин.

... теперь ты мне скажи,
Художник кесарей, маститый мой Ветрувий,
Зачем Помпеи ты на лаве воздвигал,
Как будто бы не помнил и не знал,
Что сердце у твоей Италии - Везувий?

Л. А. Meй

Древнеримские Помпеи, как известно, были разрушены при извержении вулкана Везувия, причем горячая лава после извержения заполнила весь город и поглотила все здания и сооружения таким образом, что ею были заполнены все доступные места. Вследствие этой особенности многие здания, скульптуры, предметы быта и человеческие останки хорошо сохранились до наших дней из-за отсутствия доступа кислорода. Долгие годы город был погребен под шестиметровым (!) слоем лавы..

Определимся с термином. Итак, фреска, по словам Википедии, живопись по сырой штукатурке, одна из техник стенных росписей, противоположность а секко (росписи по сухому). При высыхании содержащаяся в штукатурке известь образует тонкую прозрачную кальциевую плёнку, делающую фреску, что важно, долговечной! Доступность исходных материалов (известь, песок, окрашенные минералы), относительная простота техники живописи, а также долговечность произведений обусловили большую популярность фресковых росписей еще в античном мире.

Так вот. До посещения Помпей слово «фреска» для меня ассоциировалось исключительно с периодом средневековья и храмовой росписью (в основном, да, христианских церквей). Каким же открытием стали потрясающе «настоящие», с яркими, живыми красками настенные фрески античных Помпеи! И не передать словами.. Двухтысячелетняя красота, почти в нетронутом виде..

Да, что важно - почти все фрески из Помпей на сегодняшний момент находятся в археологическом музее Неаполя (не успела туда, увы и ах, не успела). Оно и понятно - что пролежало в многометровой толще вулканического пепла два тысячелетия, не просуществовало бы и недели под напором южного итальянского солнца и толп туристов.. Но те немногие фрески, которые таки оставили в Помпеях, тем и ценны, что они - на том же самом месте, что и 2 тыс лет назад..

Итак, смотрим!

Вот здесь, например, фреска со знаменитой виллы Мистерий имитирует кладку стены ярким драгоценным мрамором. Живописная иллюзия усиливается тем, что «каменные блоки», написанные живописцем, рельефно выступают из стены. Фотографии получились, увы, темные, т.к. комната с фресками без окон и дневного света.

А вот фрески 1 века н.э. еще одного богатого дома (т.н. Дома Древней Охоты). Настоящее название дома происходит от находящейся в глубине настенной росписи с изображением охоты на зверей, к сожалению плохо сохранившейся. Смотрите, как тщательно были выписаны детали, и какие яркие краски..

Здесь посередине фрески было вырезано, причем уж больно ровно, скорее всего на этом месте была замечательно сохранившееся изображение, перемещенное уже в музей

Помпеи еще знамениты своими эротическими фресками, найденными на стенах прихожей публичного дома (лупанария). Не «высокое искусство», но любопытно, конечно)). Скорее всего это копии (а оригиналы в музее Неаполя в т.н Секретном кабинете).

Кстати, эти фрески являлись просто-напросто афишами тех услуг, которые предоставляли девушки (в основном, рабыни с Востока) в лупанарии.

Еще дом с фресками. Подозреваю, что оригиналы, т.к. сохранились частично, и врят ли их решились бы снимать и вывозить в музей..

Эти фрески из знаменитого дома-прачечной Стефана. Кстати, древние римляне, оказывается, не знали мыла! И стирали вещи (и шерсть животных для ее последующей обработки) с помощью..мочи, которую собирали в специальном месте недалеко от форума и выстаивали 2 недели. Об тонкостях этого технического процесса ученые также узнали из нарисованных на стенах прачечной фресок..

А вот фреска из термополия (бар-ресторан по-нашему))

Вот к этому изображению две догадки - либо это было указателем, как пройти к ближайшему лупанарию, либо же просто «на удачу» (т.к. древние римляне почитали фаллос как символ плодородия)

UPD - вторая догадка оказалась правильной:

"Фаллос \в Древней Греции и Риме\ трактовался не как постыдная часть тела, а как символ плодородия и отражения враждебных сил, поэтому его изображали на домах, в публичных местах, на предметах повседневного обихода" (из

Вилла Мистерий была вновь открыта в XVIII веке после извержения вулкана Везувий. То, что было найдено под тоннами лавы, изменило ход развития искусства всей Европы. Особенно восхитительной была комната посвящения, содержащая фрески с тайными ритуалами и обрядами. Что же было скрыто в этой живописной комнате?

Римская империя славилась большим количеством городов, но наиболее красивые из них - города Неаполитанского залива, одним из которых является Геркуланум. 24 августа 79 г. н.э. произошло извержения вулкана Везувия, повлекший исчезновение Помпеи, города Геркуланума и нескольких других селений.

Геркуланум был заново открыт в 1738 году, а Помпеи - в 1748 году. К середине XVIII века ученые совершили путешествие в Неаполь и нашли ряд находок, после чего Европа буквально загорелась открытиями. Философия, искусство, архитектура, литература и даже мода опирались на найденные открытия Помпеи и Геркуланума. Неоклассицизм начал свой новый путь благодаря обнаружению одной из красивейших вилл в Риме.
Вилла Мистерий была открыта весной 1909 года, после вскрытия более 30 футов вулканического пепла. Ошеломляющее убранство виллы было немедленно исследовано. Вилла Мистерий занимала около 40 000 квадратных футов и имела как минимум 60 комнат.

Как и многие древнеримские поместья, Вилла Мистерий функционировала как огромной комплекс для отдыха и развлечений. Там находились бани, сады, кухня, винодельня, святыни, мраморные статуи и залы для принятия гостей. Многие из этих комнат были покрыты фресками, фантастической архитектурой и пейзажами, в том числе со сценами жертвоприношений, богов и сатиров.

Тем не менее, эта Вилла имеет значимую особенность от других: комната посвящения, украшенная довольно мистическими сценами. Она имеет размеры 15 на 25 футов и расположена в передней правой части виллы. Свое название Вилла получила именно благодаря всемирно известным потрясающим фрескам, украшавшим таблинум (гостевую комнату).
Самая выдающаяся интерпретация этих фресок - посвящение женщины в культ Диониса, таинственный ритуал, созданный для подготовки невесты ко вступлению в брак.
Фрески на Вилле Мистерий дают зрителям возможность увидеть важное таинство для перехода на новый психологический этап помпейских женщин.

Сцена 1

Действие обряда начинается с того, что женщина переступает порог, ее правая рука находится на бедре, а левой она хочет снять свой платой. Она внимательно слушает мальчик, читающего свиток (правила обряда). Нагота мальчика может означать, что он божественен. Жрица-судья (позади мальчика) держит еще один свиток в левой руке и стилус в правой руке. Она собирается написать имя посвященной в список.
Девушка справа держит поднос со священной пищей. На голове у нее миртовый венок.

Сцена 2

Жрица (в центре) в головном уборе и венке из мирта снимает покрывало с корзины, которую держит придворная служанка. Содержимое этой корзины, по мнению ряда исслеователей, может включать лавр, змей или розовые лепестки. Вторая женщина в венке справа наливает священную воду в таз, в который жрица собирается окунуть веточку лавра. Мифологическое существо Силен (в древнегреческой мифологии - сатир, наставник Диониса) играет на десятиструнной лире.

Сцена 3

Молодой сатир играет на дудках, а нимфа сосет козу. Во многих ритуалах эта регрессия с помощью музыки необходима для достижения психологического состояния, необходимого для перерождения. Посвященная женщина напугана предстоящим ритуалом.

Сцена 4

Сатир Силен неодобрительно смотрит на испуганную женщину, держа в руках серебряную чашу. Молодой сатир смотрит в чашу, словно загипнотизированный. Другой молодой сатир держит в воздухе театральную маску (напоминающую самого Силен). Некоторые ислледователи предполагают, что эта маска и отражается в серебряной чаше. Это своего рода гадание: молодой сатир видит себя в будущем мертвым сатиром. Чаша, возможно, содержала опьяняющий напиток для участников Дионисийских мистерий.

Сцена 5

Центральная фигура фресок - образ Диониса - самого популярного бога для римских женщин. Он был источником их чувственных и духовных надежд на счастливое будущее. Дионис растянулся на руках у своей матери Семелы, которая восседает на троне. У него на голове венок из плюща, на теле лежит тирс (жезл и атрибут Диониса), перевязанный желтой лентой.

Сцена 6

Посвященная с посохом в руке возвращается из прошедшего ночного ритуала, что именно происходило ранее - для зрителей загадка. Справа - крылатое божество, возможно, Айдос - богиня скромности, почтения и уважения. Ее поднятая рука отвергает или отгоняет что-то. За посвященным стоят две фигуры женщин, которые, к сожалению, не сохранились. Одна женщина (крайняя слева) держит тарелку над головой посвященной.

Сцена 7

Главная мысль этой сцены, что измученная посвященная наконец завершила свой ритуал. В этот момент она находит утешение и жалость у служанки. Женщина справа готова дать ей тирс, жезл, символизирующий успешное завершение обряда.

Сцена 8

Эта сцена представляет собой завершение ритуальной драмы. Успешно посвященная готовится к свадьбе, молодая фигура Эроса держит зеркало, которое отражает образ невесты.

Сцена 9

Нижеприведенная фигура справа была идентифицирована как мать невесты, хозяйка виллы или сама невеста (так как она носит кольцо на пальце).

Сцена 10

Эрос, бог любви, является последней фигурой в повествовании ритуала, символизирует успешное завершение обряда.

Когда во второй половине 18 века начались систематичные раскопки Помпей, туда любили заглядывать знатные персоны. Многие открытия случались на их глазах - на свет извлекались найденные раньше и снова закопанные античные раритеты. Для этого были две причины: исследователи хотели сделать приятно важным гостям и не хотели случайно выкопать при них что-нибудь неподобающее. Этого добра в Помпеях хватало.

Извержение Везувия 24 августа 79 года привело к гибели городов Помпеи, Геркуланума, Стабии, а также нескольких небольших селений и вилл.

Только для высокоморальных мужчин

Помпеи, Геркуланум и Стабии дошли до нас в том виде, в каком их застало извержение вулкана. Погибшей культуры не коснулась христианская цензура, и это стало проблемой. Раскопки показали, как наслаждалась похотью Римская империя во время своего наивысшего расцвета. На фресках, мозаиках, рельефах люди и животные совокуплялись во всех мыслимых позах, а боги и мифологические существа демонстрировали неувядающую потенцию.

В 1819 году раскопки вместе с женой и дочерью посетил будущий король Обеих Сицилий Франциск I. Возмущенный, он повелел увезти и запереть все непристойные артефакты. Так в неапольском Музее Бурбонов (теперь - Национальный археологический музей) появился Секретный кабинет (Gabinetto Segreto). Его экспонаты по специальному разрешению могли увидеть только «высокоморальные мужчины» . В самих Помпеях эротические фрески, которые невозможно было демонтировать, прикрыли металлическими заслонками. За дополнительную плату их приоткрывали, и снова только для мужчин.

То есть образованные мужчины из высших классов, не простолюдины.

Глиняные лампы из Секретного кабинета. Фото: Darren & Brad / Flickr

Не все экспонаты Gabinetto Segreto были найдены на раскопках Помпей, Стабии, Геркуланума. Коллекцию пополняли предметы со всей Италии. И сам Секретный кабинет никогда не помещался в одну комнату. Это галерея, которая со временем захватывала все новые помещения.

Возвращение «порнографии»

Чтобы описать коллекцию римских непристойностей, ученые вспомнили редчайшее слово порнография . В античной литературе древнегреческий термин «изображение проституток» встречается один раз. Сначала определение использовалось в научной литературе, а потом пошло в народ.

В 1860 году Джузеппе Гарибальди взял Неаполь и широким жестом открыл Секретный кабинет для всех. Но вскоре он закрылся снова, почти на полтора столетия. Только в 2000 году скрываемая коллекция стала доступна для всех, хотя подросткам для ее осмотра до сих пор требуется разрешение родителей.

Вот самые известные из непристойностей Gabinetto Segreto.

Сочинение «Пир мудрецов» Афинея, 2 век н.э.

Венера Каллипига (Прекраснозадая)

Римская копия более ранней греческой работы изображает девушку, приподнявшую тунику, чтобы посмотреть на свои ягодицы. Статуя была найдена в подземном зале римского дворца Нерона и до попадания в Неаполь хранилась в Коллекции Фарнезе.

19 век скульптура провела под замком в Комнате Венер при Секретном кабинета, куда со всей Италии собрали статуи с обнаженной женской натурой.

Одно из крупнейших собраний античных предметов, основанное папой Павлом III (1534-1549).

Венера Каллипига. Фото: ho visto nina volare / Flickr

Тайная жизнь пигмеев

Распространенной темой фресок в домах зажиточных жителей Помпей была жизнь пигмеев. Впервые их упомянул еще Гомер, сообщивший о войне, которую племя вело с аистами.

При раскопках Дома Квадриги в Помпеях в 1844 году выяснилось, как римляне представляли себе сексуальную жизнь африканцев. На фреске изображен групповой секс в лодке. Участники увлечены процессом и, кажется, не замечают крокодилов и бегемотов вокруг.

Условное название, данное археологами.

Секс втроем на лодке в окружении диких животных. Фреска, Помпеи. Источник: Национальный археологический музей (Неаполь) / Wikipedia

Фреска из Секретного кабинета. Фото: Sailko / Национальный археологический музей (Неаполь) / CC BY 3.0 Фреска из Секретного кабинета. Фото: Marie-Lan Nguyen / Национальный археологический музей (Неаполь) / Wikipedia Фреска из Секретного кабинета. Фото: Marie-Lan Nguyen / Национальный археологический музей (Неаполь) / Wikipedia Фреска из Секретного кабинета. Фото: Marie-Lan Nguyen / Национальный археологический музей (Неаполь) / Wikipedia